雕塑是對(duì)美進(jìn)行凝固的藝術(shù)，指示每一個(gè)人對(duì)美的理解不甚相同，這就出現(xiàn)了藝術(shù)的多樣性。優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)往往隱藏著多種可能性，那種過(guò)于單一的作品第一眼看起來(lái)挺美的，但細(xì)看后你就覺(jué)不夠豐富，缺少延伸的東西。隨著人們欣賞水平的提升，藝術(shù)家對(duì)自己的作品難度的要求也在相應(yīng)加深。
　　我做“胖女性系列雕塑”已經(jīng)有一些日子，“胖”是這個(gè)時(shí)代人的特征之一，“胖”在唐代是審美的標(biāo)準(zhǔn)，但在當(dāng)下，“胖”有時(shí)成為一種被嘲笑的對(duì)象，特別是對(duì)于女性。我覺(jué)得這里面存在一個(gè)認(rèn)知的問(wèn)題。“胖”其實(shí)是另一種生命情態(tài)的美，只是我們看問(wèn)題的視覺(jué)不同而已。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，重要的不是事物的本身，而是藝術(shù)家的眼光。唯有敏感的眼光才能看見(jiàn)事物本身隱藏的美。“胖女性”在我這個(gè)瘦的雕塑工作者看來(lái)，她們身上有著自然的美感，可以說(shuō)我在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)“胖”這個(gè)意象，我想把這個(gè)意象符號(hào)用到我的作品中來(lái)，由此，我開(kāi)始了我的“胖女性系列”雕塑。
　　這些年我做了或趕豬、或拔河、或騎車(chē)、或聊天、或運(yùn)動(dòng)等題材的作品，這些都是我在生活的瞬間看到的，我在這些可愛(ài)的胖女性身上發(fā)現(xiàn)他們豐沛的生命之美。她們胖而健康，她們胖而自信，她們胖而快樂(lè)，比如飛身騎車(chē)的女孩，她們也可以豐乳肥臀也可以是矯健敏捷。藝術(shù)畢竟不等同于現(xiàn)實(shí)，優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)當(dāng)然少不了夸張的藝術(shù)手法，但只要哪捏好夸張的尺寸，藝術(shù)作品才不至于給人唐突之感。在胖女孩飛身騎車(chē)的動(dòng)作上，因?yàn)樗呐旨由巷w這個(gè)動(dòng)作，突然就產(chǎn)生出輕盈之美，作品本身就突破我們對(duì)“胖”的理解。很多時(shí)候，我們以為胖的人跳舞是不好看的，但當(dāng)她找到舞感，那些流暢的節(jié)奏感就作用到他的身上，給人驚艷之嘆。我曾經(jīng)有一個(gè)作品叫《地母》，描述一位母親在土地上舞蹈的形象，她很胖，但她勞動(dòng)時(shí)，她自身的美感與土地的厚重是吻合的。節(jié)奏感是一件作品內(nèi)在的精神，讓線(xiàn)條給雕塑帶來(lái)流動(dòng)感，這也是我對(duì)雕塑的藝術(shù)追求。
　
　　隨著人本主義時(shí)代的到來(lái)，以往表現(xiàn)大神話(huà)、大題材的雕塑年代已遠(yuǎn)去，“大我”已經(jīng)變?yōu)椤靶∥摇薄Ｋ囆g(shù)是一個(gè)自我的行為，但在自我的作品中應(yīng)該存在普世的藝術(shù)價(jià)值。重慶雕塑在對(duì)“胖女性系列”的雕塑中，我提醒自己舍棄一些墨守成規(guī)的東西，多一些清新的人文情懷，如此才能堅(jiān)持自己美的選擇，從而才能找到典雅和通俗、傳承和創(chuàng)新同在的春天，找到野百合盛開(kāi)的春天

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對(duì)于金屬類(lèi)的雕塑來(lái)講，鑄造和冷作是最常用到的兩種方式。不銹鋼人物雕塑就是以冷作的方式進(jìn)行創(chuàng)作。佳景雕塑帶你了解一下不銹鋼雕塑的加工過(guò)程。通常來(lái)講，藝術(shù)家先會(huì)用其他的材料（比如泥）制作一件雕塑作品，然后會(huì)被翻模成用玻璃鋼制作的模型：
用玻璃鋼制作的模型強(qiáng)度會(huì)比較好，不用擔(dān)心像泥塑的模型那樣容易碰壞。采用冷作加工的方式時(shí)，工人們會(huì)將整個(gè)雕塑的外表面分割成很多個(gè)小塊，并且會(huì)對(duì)每個(gè)塊進(jìn)行編號(hào)。用于不銹鋼冷作加工的原材料是事先做好的不同厚度的不銹鋼板，工人們需要在不銹鋼板上根據(jù)編好號(hào)的每一個(gè)小區(qū)域，畫(huà)出與之對(duì)應(yīng)的形狀。由于不銹鋼板是平面的，而雕塑作品的表面是立體的，所以一是每個(gè)小塊的面積不能太大，另外每個(gè)小塊也需要留有一定的余地來(lái)方便之后的加工。

這一工序完成之后，立體的雕塑表面就變成一小塊一小塊的平面造型了：
接下來(lái)就是要用最簡(jiǎn)單最原始的工具，將分割好的每個(gè)小塊通過(guò)人工不斷敲打的方式，利用金屬的延展性形成與雕塑表面相匹配的立體表面。這個(gè)過(guò)程是最費(fèi)體力的，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生出高強(qiáng)度的噪音，工人師傅們就是在這么嘈雜的工作環(huán)境中，制作著一件又一件精美的藝術(shù)品。

這種反復(fù)的敲打需要足夠的時(shí)間和耐心，只有當(dāng)每塊都可以比較好地與雕塑作品的某個(gè)區(qū)域吻合起來(lái)的時(shí)候，這道工序才算完成。所有表面的小塊都敲打定形之后，每個(gè)小塊之間通過(guò)焊接的方式連接起來(lái)，就形成了最終雕塑的外表面，看起來(lái)跟原來(lái)的作品基本一致。由于冷作的方式是通過(guò)敲打的方式來(lái)塑造作品的外表面的，所以比較適合表面不是特別復(fù)雜的雕塑作品。

焊接完成后的作品表面是比粗糙的，這與我們平時(shí)印象中那種足以當(dāng)鏡子用的表面效果相去甚遠(yuǎn)。焊接完成之后，作品還需要經(jīng)過(guò)最后的打磨處理，才可以將最終的效果呈現(xiàn)在我們面前。雖然說(shuō)打磨這道工序現(xiàn)在有一些電動(dòng)工具可以使用，但仍需要大量的時(shí)間和人工才能完成。