抽象雕塑的分析

   抽象雕塑是青年藝術家邁出了走向徹底非具象的腳步，打破了“寫”規矩的可識別性。這遲到的打破既困難又輕松。困難的是新老傳統支持的齊徐折中體系健壯、穩固，打破談何容易；輕松的是千年中國書畫“筆墨”閱歷和在此基礎上引進、消化、吸收的油畫“筆觸”閱歷使中國藝術家在“抽象水墨”和“抽象油畫”發明上具有出色的藝術感觸和尺度把握才干。但當舊習慣的阻力逐漸削弱以后，筆墨筆觸上的駕輕就熟又使中國藝術家在光亮材料的非具象與幾何構成的非具象方面相對愚鈍，使手工感在他們的作品中一直超越工業感。重慶雕塑當然，全球規劃的包括現成品、行動等在內的具象符號類作品在理論和實習上健壯也在很大程度上弱化了中國甚至全球藝術家在非具象領域的探究：純方法要素的組合，如同成了設計師的專利。



您可能關注的文章，玻璃鋼雕塑制作工藝后期的色彩處理問題

在雕塑行業和許多空間立體造型藝術品制造業中,都因為玻璃鋼輕質高強度的優點而大量采用它作為模具和成品.在玻璃鋼雕塑工藝的一般流程中,玻璃鋼模具總是作為泥塑和最終材質的過渡階段,其價格和工藝的優勢同樣也是其備受青睞的原因.日常生活中我們看到的玻璃鋼雕塑成品都是色彩分明,且雕塑主體肌理較為清晰,而玻璃鋼本身是乳白色的.如何根據不同的雕塑成品需求來塑造不同色彩的玻璃鋼雕塑成品,就涉及到本文所闡述的后期色彩處理的工藝流程.

色彩處理前,由于翻制的玻璃鋼模具會殘留泥石,在清洗后還需進行打磨處理.色彩處理的顏料一般采用的是丙烯顏料.