重慶雕塑資訊，藝術誰都說好 那太無聊了

重慶雕塑告訴您，“博特羅在中國——費爾南多·博特羅作品展”正在中華藝術宮舉行。哥倫比亞藝術家費爾南多·博特羅最為國人所知的，要屬他創作于1978年的肥胖版《蒙娜麗莎》。雖然一望而知取材于達·芬奇的名作，卻又被博特羅以自己的風格重新演繹了一番：蒙娜麗莎的頭部和身體大大膨脹，撐滿了畫布，眉眼間擠到中央，成就博特羅固有的比例，背景里的山脈也被卡通化。
有記者問他，其作品有沒有遭受到過非議。他回答說，“經常有這樣的批評。有人特別恨，有人特別愛，這都沒關系。不可能全世界的人都喜歡蒙娜麗莎的眼睛，還有人覺得畢加索的作品不好，覺得他就是個騙子。藝術，一定要讓人產生大愛或者大恨的情感，這很重要。大家都喜歡，統統說好，那多無聊，也沒意義。有爭議感也是藝術存在很重要的一點，這才會 是一種極致的藝術。這樣你才會充分體現藝術家自己的觀點、自己的意志。藝術信念應該矢志不渝。”
“繪畫不必與照相爭工”
近日，畫家劉二剛在東方早報上撰文說，“轉型時期，我的畫畫夢如何走下去？內容與形式，創新與繼承，現實與理念等問題都考驗著各人的藝術主張。上天既然賜福我以畫畫做飯碗，盡管位卑人微，我沒有理由濫竽充數。”
有朋友問他：你畫中無塵、無事、無爭的快活老頭，仙境般的奇山異水，從哪來的？怎么愈畫愈來勁呢？他回答說，“我想說是讀書，但比我讀書多的有的是，我想說是行路，但比我行路遠的有的是，那么就應是《桃花源記》給我的靈氣了。我從《桃花源記》中找到了一種藝術語言，找到了自由、夸張、簡約的畫法，也找到了中國畫的養生之道。”
他說，繪畫藝術本不必與照相爭工。它更可以是夢幻的，超然的，返璞歸真的，某天某日暗合到了，就是緣分。文學藝術中的許多精彩世界，不必都是現實中的，畫不僅是畫，還要給人以想，使人心向往之才是它魅力之所在。
回歸傳統是個偽命題？
藝術家楊佴旻近日在接受采訪時說，伴隨著經濟的高度發展，我們文化上反而出現了一種“保守”的傾向。所謂的“回歸傳統”是個偽命題，人類不可能回到過去，人類只可以創造未來，這是很淺顯的道理，而且我們也沒有必要回到過去。
他認為，有時候我們喊著傳統，恰恰我們不尊重傳統，恰恰是要利用傳統。粉飾當下就是對過去的褻瀆。他指出，傳統就是我們的過去，它無所謂好壞，或者說即使傳統再輝煌那也不是我們創造的；我們現在重要的是怎么處理好當下、未來，把我們自己的事情做好。



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趕快，把這個穿上！客人馬上就要到了。”

這條波斯文推文說“為尊重哈桑·魯哈尼，裸體雕塑都被遮掩起來啦。”
 
政要網事
為迎接伊朗總統到訪，意大利當局將所有裸體雕像掩蓋起來，避免它們露出私密部位，這一做法反而遭到伊朗網民的無情嘲諷。
伊朗總統哈桑·魯哈尼于本周訪問羅馬。這是10年來，伊朗總統首次訪這個南歐國家。在訪問期間，他參觀了卡皮托利尼博物館，裸體雕像都被盒子包裹起來，以示對伊朗伊斯蘭共和國領導的尊重。由于伊斯蘭禁止酒精飲料，葡萄酒也被從官方菜單中撤下。
這些新聞讓很多伊朗人覺得滑稽，在網絡評論中，有人諷刺地感謝意大利“拯救了伊斯蘭”。一條Facebook評論說，“為了伊斯蘭免于風險，博物館雕像都被裝進了盒子。”另一名Twitter用戶說：“考慮到伊朗和意大利簽訂的數額巨大的經貿協議，哪怕意大利人把所有雕像都砸碎了也不不足為奇。”在魯哈尼訪問期間，伊朗和意大利公司簽署了價值約170億歐元的合同。
還有一則廣為流傳的評論顯示已經“穿上衣服”的雕像又被類似網頁的毯子包裹起來，伊朗人對于這種網頁再熟悉不過，當他們試圖訪問受審查的網址就會出現這樣的頁面。
然而，幽默并非唯一的反應。也有少數伊朗人對意大利的“奇特舉動”表示憤怒，并為此責怪伊朗當局。“魯哈尼訪問期間雕塑被掩蓋起來，這并不可笑，而是令人難過的事實，”有人在Twitter上這樣說。還有人說：“我不太清楚遮掩之舉究竟是對我們國家還是對意大利人的侮辱。”
與此同時，Facebook上也有評論提醒人們，伊朗與這一拙劣的決定毫無關系，這純粹是意大利單方面的決定。還有一些人批評意大利為討好伊朗宗教機構背棄自己的文化。這也是很多意大利人的感受。在意大利，很多人在“裸體雕像”的標題下大量張貼未被審查的藝術作品。
一則推文說，“作為一名意大利人，尤其是羅馬公民，我覺得無比尷尬。這實在是一種侮辱。”另一則說：“為外國訪客蓋上裸體雕像等同于……文化自殺。”